自本專題精選出的 80 件 2019 台灣文創動態中，我們也觀察到一些值得留意的動態趨勢，嘗試歸整如下：
回顧 2019 年，文創活動如繁花盛放，開展出前所未見的燦爛風景。各領域創意人敢於創新、大膽跨域，迸放出的強大能量令人驚艷；而中央政府文化相關預算屢創新高，108年度文化部公務預算數額首度突破 200 億元，加上公部門單位心態逐漸移轉，留意到在社群時代建立品牌、塑造美學體系的重要性，開始在大型活動中讓出更多空間予文化產業的創意人發揮，無論從實際參與人數、社群關注度來看，成效都稱得上亮眼，參與人數創新高、在社群引發討論熱潮的 2019 臺灣文博會、2019 台灣設計展都是顯著的例子。整體而言，在 2019 這年，我們同時看見文化自治體系由上而下建構的積極嘗試，以及蓄積多年的文化藝術能量由下而上迸發，好似一個如植物維管束的產業發展生態系正在形成並健全，讓自土地多年吸收而來的豐厚養分，有機會克服地心引力逐步向上，締結更加繁盛的枝葉花果。
回頭觀照地方，發掘全新的可能
今年史上規模最大的臺灣文博會「文化動動動 Culture On the Move」，選擇以「編輯地方」作為子題之一，透過各地方館的實體策展、地方刊物《本地 The Place》的採集，深化土地論述，揭示了地方意識抬頭，以及政府盼能在地方串連起文創能量的嘗試。不單單是文博會，舉凡與當地產業現況緊密連結的「桃園農業博覽會」、找尋地方原始性價值的「Raw Trip 2.0 臺東採集計畫」、運用地景融入常民生活的「2019 基隆潮藝術」、自傳統祭典翻轉出新形式的「大溪大禧」、以歌謠深化恆春文化內涵的「2019 半島歌謠祭」，乃至於串連桃竹苗中多個鄉鎮的首屆「浪漫臺三線藝術季」，我們都能望見各領域創意人在其中扮演極其重要的角色，透過各種形式的展策及創作，引領受眾一同回頭觀照地方，發掘屬於當地全新的可能，並由此輻射能量，讓全台灣、甚至國際上更多人看見。
近年來，愈來愈多創意人將目光從都會回歸地方，甚而付諸行動，返鄉耕耘；平衡城鄉發展、重塑地方特色的「地方創生」議題，也在政府機關討論得風風火火。在去年地方創生會報首場會議上，行政院確立 2019 為「地方創生元年」，可說正式讓在各地投入地方再造的星星之火串連起來，在今年燒燃出前所未見的光亮。
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環境議題持續延燒，自然永續為創作熱題
20 世紀中期後，全球暖化現象趨於明顯，也開始出現許多過去數十年到數千年都未曾發生過的氣候變化，人類對於自然環境嚴重破壞已成不爭的事實。隨著氣候異常頻繁發生、自然環境持續受到不必要的人為侵擾，近年來，對於保護自然環境、追求永續發展的積極呼籲，亦未曾止歇。延續過去幾年的趨勢，今年依然有許多以自然永續為題的展覽及作品，且多在形式上精緻、突出，甚至結合數位科技以創造互動性，普遍獲得民眾共鳴，例如：於高雄舉辦的「Digi Wave 大海裡的迴旋踢」，便以海洋為主軸，透過多重展演形式，讓觀者藉由當代數位科技媒介，回望孕育生命的海洋，省思環境面臨的危機；而藝術團體 One One & One 的「finders: Hi We’ll be back」則透過呈現廢棄物原貌的靜態展品欣賞，以及提供觀者親自動手篩選及擺盤的互動展區，翻轉觀者對於「垃圾」的傳統認知，兩者皆是顛覆傳統對於環保議題大聲疾呼的形式，透過藝術性的表現，講述想陳述的反思。
對於山林環境的珍視，也在文化圈掀起一股親近山岳的風潮。2019 年，臺灣青年登山家張元植、呂忠翰決定挑戰攻頂世界第二高峰 K2，在創意人詹偉雄、李取中、王耀邦（格子）、游適任號召下，文創及登山界資源串接，也藉此爬梳了近年來臺灣的登山運動發展脈絡及登山意識轉變。而實驗性場域森3 SUN SUN MUSEUM 首展以「森山蛾」為題，展出象徵臺灣環境豐富生態的蛾類，亦巧妙呼應了這兩年臺灣創作者熱衷於將自然山林融入題材的風潮。此外，邁入第二年的「Raw Trip 臺東採集計畫」，提出以海為題的「黑潮漂流計畫」，同樣回應著自然地景的題目。
在文學領域，自然書寫作品也持續受到關注，如吳明益暌違三年的小說《苦雨之地》即為一重要作品；由屏東縣政府主辦、首度登場的「南國漫讀節」，亦選擇聚焦「自然閱讀」，自然永續趨勢之備受關注，可見一斑。
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公部門觀念趨於開放，建立品牌策展思考脈絡
本專題精選出的 80 件 2019 台灣文創動態中，有超過一半來自於公部門標案，且大多美學表現突出、社群聲量高，整體成果卓著。此與傳統大眾印象的公部門合作、甚至口中戲謔的「中華民國美學」有所落差。探究此現象之原因，應與公部門觀念趨於開放有關，至少在許多有別於以往呈現高標準美學的成品背後，都有著想法創新、努力撐出空間的關鍵公部門工作者。
或許是因有過成功的案例，如較早的 2016 年蔡英文競選總統的視覺、桃園市政府市政刊物桃園誌》改版，乃至於 2017 臺北世大運品牌諮詢小組的有效介入，公部門看見這些翻轉在線上、線下的成效及評價，逐步嘗試邀請創意人參與活動策劃、甚至擔任策展人，如品牌策展行銷般的思維脈絡來規劃一場大型活動。桃園市政府為 108 年度全國運動會打造嶄新形象，便是最佳例子。桃市府新聞處有了過去《桃園誌》、桃園農博會識別系統的突破，進一步開先例攜手時尚媒體合作，邀來導演尹國賢操刀廣告、平面設計師顏伯駿操刀桃園隊視覺，為這場歷史悠久的賽事徹底換上新裝。
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前文已提及的 2019 臺灣文博會、2019 台灣設計展，更是公部門與文創產業創意人高度合作下的大規模合作展演：前者找來總策展顧問詹偉雄及總策展人劉真蓉領銜，號召來自設計、表演藝術、音樂界等眾多跨領域的新世代創意人盡情揮灑自我；後者同樣集結在文化界相當活躍的張鐵志擔任總顧問，以及創意人如吳孝儒、游智維擔綱策劃，亦成功匯聚起極大的能量，開展出繽紛的臺灣當代文化風景。此外，亦不能不提及在年初聲名大噪的「臺灣燈會在屏東」，這場湧入超過一千萬人次入園欣賞的盛會，充分展現在地能量，打響屏東品牌，更讓屏東人找回「我屏東，我驕傲」的光榮感。
而今年，我們亦在時常被視為公部門美學傳統代表的台電、臺鐵身上，也看見了大幅度的轉變。台電在 2019 台灣電力文化資產特展「川流電湧 JUST FLOW」中，嘗試以文創模式更加親近社會大眾，透過樸實創意及中間研究室的設計規劃，展現現代且新穎的樣貌，令人耳目一新；此外，其與國際照明藝術大師周鍊與新銳藝術家何采柔合作完成的「點亮十三層」大型公共藝術，結合地景保存及藝術呈現，記憶猶新。而擁有 132 年歷史的臺鐵，則在「環島之星」觀光列車改裝爭議中漂亮轉身，宣布成立「臺鐵美學設計諮詢審議小組」，主動進行的體制內改革，讓人看見改變的契機。
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文創事件地域觀察：「南向視野」的開展
綜觀今年的重大文創事件的發生地域，作為首善之都、擁有多數資源的臺北依然為大宗，不過南臺灣——特別是屏東縣——儼然成為臺灣文創不可忽視的新焦點，較以往帶動更多話題討論，並成功串連起文化資源與創意能量。
就屏東而言，從年初轟動全臺的臺灣燈會、文博會「編輯地方」的屏東相關展策，再到帶來史上最多參觀人潮的台灣設計展，不僅成功將外界眼光引領至島嶼之南，更透過各領域創意人的參與，重新建構起屏東的土地論述，打造出鮮明且具魅力的品牌性格。相對而言，毗鄰屏東的高雄在今年則略顯遜色，大港開唱停辦的消息傳出，更令無數樂迷大呼可惜。而透過獨特生活風格在前幾年引發旅遊熱潮的臺南，除了文博會地方館的本地魅力再發掘，亦在在地創意人的串連下，小型文化活動星羅棋布，文化內涵持續深化；然而，步入全國視野的亮點活動確實較少。
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東臺灣則以臺東作為文創活動的領航者，無論是文博會地方館，還是臺東設計中心來到第二年的延續性計劃，關於地方的論述繼續深化，加上豐富的山海資源，使其愈來愈受關注。而桃園，則無疑是北臺灣除了臺北以外的亮點城市，桃園市政府近年來重視文化產業發展，在嶄新觀念及豐沛能量促動下，大至前文述及的 108 年度全國運動會，以及桃園農業博覽會、桃園地景藝術節，小至「Eyes On Her: Girls Graphics 女子設計展」，都有突出的美學表現及討論聲量，亦塑造出貼近地方特色的城市風格。
探究今年為屏東帶來眾多討論的臺灣燈會及台灣設計展，實際皆為每年由各縣市輪流舉辦的大型活動。然屏東縣政府掌握機會，有效串接地方人才及資源，並善用社群行銷創造聲量，締造了前所未見的關注度及好評。由此可見，隨著文化相關資源不再僅集中在首都，逐漸往各地輻散，各縣市如何抓緊時機，扣緊地方文化脈絡，做出有深度內容，同時善用社群行銷，建立口碑，進而塑造出地方獨有的整體品牌樣貌，將是未來各縣市政府，乃至於文創產業工作者的一大課題。
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內容持續深化、溝通途徑不斷翻新的未來
本專題透過內容主題、表現形式與觀察屬性，一共彙整了八十件文創動態，並分為事件、現象、策展、作品四個類別，又以策展類明顯居多。歸整過程中不難感受到，以展覽為形式的活動如雨後春筍出現，不管是民間自主發起、抑或是公部門委託，策展似乎已成為傳遞一個完整概念的主流途徑；特別在公部門，今年尤其能感受到展覽形式受到相當程度的倚重，捨棄過往慣於透過極力號召、直接倡議來溝通訊息的方式，進而使得策展肩負起講述施政結果、帶入議題，抑或行銷城市觀光的宏鉅責任。由此展覽不再只是陳列，也不再僅止於觀看，如何有效的 Call to Action（呼籲行動），甚至鏈結起一套商業模式，進而構建起整個產業，變得至關重要。隨著各類型展覽浮上檯面、且背負責任日益重大，創意人的展策手法亦愈趨多元而靈動；而數位科技及社群媒體功能的迅速發展也在這過程中扮演重要角色，賦予展覽不斷向前翻越的可能。可以想見，在未來幾年，科技的應用與翻玩、跨域的嘗試與激盪，不但會愈來愈常見，對於引領浪潮的重要性更自不待言。
無論形式如何移轉，傳遞媒介怎麼變遷，萬變不離其宗的，依然是內容本身的品質。回首今年，在臺灣這片自由澆灌的沃土上，我們看見各個世代的創意人持續深掘蘊藏於風土的文化內涵、對於自身所處的當代社會提出反思，回歸本質，深化論述，竭盡心思孕育出散發光亮的好內容，再經由充滿各種可能的途經，成為受眾感官或身體經驗的一部分。眾人的齊心協力與無限的創意力，讓人不得不相信，儘管回望 2019 已如開枝散葉般繁盛，臺灣的文化產業依然持續茁壯當中。接下來又將開展出什麼樣的風景，令人期待。